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Saint Pierre

Saint Pierre

Lucas Vorsterman II

d’après Jacopo Palma II.
non datée

St. Peter

Lucas Vorsterman II

after Jacopo Palma II.
undated

Gravées d’après les oeuvres du peintre vénitien Jacopo Palma II, les estampes de Lucas Vorsterman II (1624-vers 1666), représentant saint Pierre et saint Paul, identifient sobrement les deux hommes à l’aide de leur attribut respectif, à savoir la clé pour Pierre et l’épée pour Paul. Ces deux gravures appartenaient à l’abbé Hospice-Anthelme Verreau (1828-1901), l’un des grands donateurs ayant contribué à la formation de la collection d’estampes du Séminaire de Québec.

Dessinateur, buriniste et aquafortiste, Vorsterman II a représenté ses deux sujets en suivant un schéma similaire. Placés devant un arrière-plan uni et sombre, constitué uniquement de contre-tailles, les figures s’en détachent en plein centre. Vues de trois quarts, elles gardent des poses statiques. Alors que saint Pierre est modelé sans véritable souplesse par un clair-obscur nuancé mais dont le dégradé est plus ou moins fluide, saint Paul l’est tout autant malgré le geste de son bras gauche. Modelé principalement par des contre-tailles, le personnage a peu de volume. Seuls ses mains, sa tête, son épée et son livre en suggèrent, grâce aux lumières contrastantes.

David Teniers a copié ces deux compositions et en a fait des peintures.

 

Executed after the works of Venetian painter Jacopo Palma II, Lucas Vorsterman II’s (1624-circa 1666) engravings of St. Peter and St. Paul soberly identify the two men by their respective attributes, namely, a key for Peter and a sword for Paul. Both engravings belonged to Father Hospice-Anthelme Verreau (1828-1901), a major contributor to the Séminaire de Québec’s print collection.

Draughtsman, engraver and etcher, Vorsterman II depicted his two subjects according to a similar design. Set against a dark, uniform background, comprised solely of cross-hatching, the figures stand out in relief in the centre. Shown in a three-quarter view, their poses are static. St. Peter is modelled without any real fluidity by a chiaroscuro that is nuanced but lacking in smoothness. Despite his gesturing left hand, the figure of St. Paul is equally static. Modelled mainly by cross-hatching, the figure has little volume. Only his hands, head, sword and book give an impression of volume, achieved by the contrasting areas of light.

David Teniers copied and made paintings after these two compositions.