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Portrait de Melchior Pyrnesius De Pyrn

Portrait de Melchior Pyrnesius De Pyrn

Aegidius Sadeler II.

non daté

Portrait of Melchior Pyrnesius De Pyrn

Aegidius Sadeler II.

undated

Dessiné et gravé par Aegidus Sadeler II (vers 1570-1629), le Portrait de Melchior Pyrnesius De Pyrn est exécuté au burin. Assis sur un fauteuil, l’ecclésiastique, âgé de cinquante ans, est vu de trois quarts et regarde le spectateur. Alors qu’il tient un missel dans la main droite, il esquisse de la main gauche une bénédiction. Inséré dans un médaillon sur lequel son nom est gravé, De Pyrn est entouré d’armoiries, d’attributs épiscopaux, et de symboles de vertu.

Grâce à un modelé lumineux, le portrait de De Pyrn se détache sur un arrière-plan uni en deux tonalités, formé principalement de contre-tailles. Fin dessinateur, Sadeler II a taillé avec précision la tête de son modèle en lui conférant un aspect naturel et un volume convaincant. L’habit du prélat, quant à lui, est moins détaillé, bien que quelques effets lumineux essaient de souligner la finesse et la qualité du tissu.

Non datée, cette estampe n’est pas sans rappeler le schéma que Sadeler II a utilisé dans son Portrait de Vincenz Muschinger, de 1611. Au bas de l’estampe, sous l’image, un espace vierge rappelle qu’il s’agit d’une épreuve « avant la lettre ».

The Portrait of Melchior Pyrnesius De Pyrn was designed and engraved by Aegidus Sadeler II (circa 1570-1629). Seated in a chair, the clergyman, then aged fifty, is shown in a three-quarter view and is looking at the viewer. He is holding a missal in his right hand and blessing with his left. Set in a medallion engraved with his name, Pyrnesius is surrounded by coats of arms, Episcopal attributes and symbols of virtue.

The luminous modelling of the figure of Pyrnesius throws him into relief against the uniform, two-tone background, composed mainly of cross-hatching. An accomplished draughtsman, Sadeler II has drawn the head of his subject with precision, giving it a natural appearance and convincing volume. The prelate’s costume is less detailed, although some light effects endeavour to highlight the delicacy and quality of the fabric.

This undated engraving recalls the schema Sadeler II used in his Portrait of Vincenz Muschinger, dated 1611. At the bottom of the engraving, under the image, a blank space indicates that it is a proof "before lettering".