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Portrait du peintre et graveur Jacob Matha

Portrait du peintre et graveur Jacob Matham

Jan Van De Velde II

d’après Pieter Soutman.
vers 1630 

Portrait of Painter and Engraver Jacob Matham

Jan Van De Velde II

after Pieter Soutman.
circa 1630

Van de Velde II (1593-1641) a été l’élève du peintre-graveur Jacob Matham. Vers 1630, il a gravé au burin le portrait de son maître, alors âgé de cinquante-neuf ans. Taillé d’après une composition originale de Pieter Soutman, le Portrait du peintre et graveur Jacob Matham est le travail d’un habile graveur.

Placé devant un arrière-plan en deux tons, formé de contre-tailles et de tailles, le buste de Matham occupe presque en totalité la hauteur de la composition. Vu de trois quarts, le modèle regarde le spectateur. L’estampe de Van de Velde II accorde une importance toute particulière à la tête du peintre. Séparée du reste du corps par une fraise fort bien modelée et onduleuse, elle est dessinée avec minutie et détails par de fines tailles. Le visage expressif du modèle, éclairé par une source lumineuse venant de la gauche, constitue une belle étude de physionomie, de caractère et de réalisme. Le contraste entre la partie supérieure du portrait, toute en lumière, et la masse sombre  de la partie inférieure, indique clairement le parti du graveur de faire ressortir davantage la tête du personnage. Cependant, le modelé du vêtement bénéficie également de belles lumières sombres et d’une volumétrie qui attestent le talent du graveur.

Cette estampe est une épreuve du troisième état.

Draughtsman, painter, etcher, engraver and print publisher, Jan Van de Velde II (1593-1641) was the pupil of painter-engraver Jacob Matham. Around 1630, he did a portrait engraving of his master, then aged fifty-nine. Engraved after an original composition by Pieter Soutman, the Portrait of Painter and Engraver Jacob Matham is the work of a skilled engraver.

Set against a two-tone background achieved by cross-hatching and lines, the bust of Matham fills nearly the entire composition. Shown in a three-quarter view, the subject is looking at the viewer. Van de Velde II’s engraving places particular emphasis on the painter’s head. Separated from the rest of the body by a masterfully executed pleated ruff, it is drawn with meticulousness and detail by delicate line work. The subject’s expressive face, illuminated by a source of light on the left, is a fine study of physiognomy, character and realism. The contrast between the upper, fully lit, part of the portrait and the sombre mass of the lower part, clearly shows the engraver’s wish to draw attention to the figure’s head. However, the modelling of the clothing is also enhanced by the use of fine, muted lights and an impression of volume that is a testimony to the engraver’s talent.

This is a third state proof.