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La Sainte Famille avec l’enfant Jean Baptiste

La Sainte Famille avec l’enfant Jean Baptiste

Cornelis Blœmaert

d’après Annibal Carrache.
après 1630

The Holy Family with the Child John the Baptist

Cornelis Blœmaert

after Annibal Carrache.
after 1630

Peintre et surtout graveur, Cornelis Blœmaert (vers 1603-1680) s’est installé à Rome aux environs de 1630 et y est demeuré jusqu’à sa mort. Graveur de reproduction à la Galleria Giustiniana, sous le mécénat du marquis Vincenzo Giustiniani, il a repris au burin de nombreux chefs-d’œuvre de l’art italien. Le décès précipité de son patron l’a amené à se trouver d’autres protecteurs.

L’estampe La Sainte Famille avec l’enfant Jean Baptiste, qu’a gravée Blœmaert, est une reproduction d’un tableau original du peintre italien Annibal Carrache. Taillée au burin, elle porte la facture italienne dans l’esthétique générale des figures. Non seulement les personnages offrent davantage de rondeurs, mais ils arborent des coiffures et des drapés différents, et leurs traits physiques sont beaucoup plus raffinés et juvéniles. La Vierge Marie, par exemple, a l’allure d’une jeune jouvencelle.

Habile technicien, Blœmaert a développé un clair-obscur varié, doté de riches tonalités. Formé à l’aide d’un système de tailles structurées, il offre de magnifiques dégradés de tons qui donnent une brillance et une luminosité à l’intimité de la scène. Modelés avec métier, les personnages accusent de beaux volumes.

L’estampe de Blœmaert est mise au carreau à l’aide de la mine de plomb, c’est-à-dire qu’elle a été quadrillée dans le but d’être reproduite.

Painter and above all engraver, Cornelis Blœmaert (circa 1603-1680) moved to Rome around 1630 and remained there until his death. A reproductive engraver at the Galleria Giustiniana, under the patronage of Marquis Vincenzo Giustiniani, he made engravings of many Italian masterpieces. The early death of his patron forced him to seek other patrons.

Blœmaert’s engraving The Holy Family with the Child John the Baptist is a reproduction of an original painting by Italian Annibal Carrache. The general appearance of the figures is Italian in style. Not only are the figures more rounded, but they have different hairstyles and drapery, and their physical features are much more refined and youthful. The Virgin Mary, for example, has the appearance of a young maiden.

A skilled technician, Blœmaert developed a varied chiaroscuro with rich tonalities. Composed of a system of structured lines, the magnificent tonal variations give the intimate scene brilliance and luminosity. The volume of the expertly modelled figures is beautifully rendered.

A lead pencil grid was traced over Blœmaert’s engraving so that it could be reproduced.